疫情之下，电影从业者再度思考流媒体平台、互联网技术与行业的关系。华谊兄弟影业CEO王中磊强调，要重视电影窗口期的合理性。不过，他并不排斥电影走到线上，“社交属性没那么强的电影更适合转向线上"。

　　王中磊在8月23日召开的第10届北京国际电影节十周年主题论坛上表达了上述观点。参与同场讨论的还包括导演陆川、陈思诚、文牧野。

　　随着视频网站兴起，一些电影往往在搬上院线一段时间之后，就开放给视频平台。开放给视频平台或其他媒介之前的那段院线独播时间，即为院线窗口期。

　　王中磊表示，窗口期缩短会影响电影院对观众的吸引力。观众很快可以在线上看到新电影，走入影院观看电影的迫切性没有那么强。同时，互联网存在屡禁不止的盗版现象，王中磊表示，《八佰》刚上映三天，就特别成立了50人的团队，在国内外流媒体平台上24小时不间断打击《八佰》盗版。

　　年初疫情暴发，不少电影甚至春节大片直接跳过院线放映，转到线上播放，引发业内争议。撤出春节档后，《囧妈》转战抖音等线上平台免费播出，《肥龙过江》也选择在腾讯视频、爱奇艺联合超前付费点播。近日，疫情下业绩承压的迪士尼宣布，其新片《花木兰》将跳过院线上映，直接上线旗下流媒体Disney+。（详见：疫情重创迪士尼业绩 新片《花木兰》直接上线Disney+）

　　王中磊表示，并不排斥电影转向视频平台上映。电影在线上放映，意味着优秀的电影放映期和观众群得以扩大。目前线下10万块荧幕是非常饱和的状态，电影需要线上平台更多的发挥空间，社交属性没那么强的电影更适合转向线上。

　　王中磊提到，已经向国内流媒体平台建议，可以通过类似做档期的方式，以月度为周期推出电影剧场，做定制电影内容。

　　根据阿里影业旗下数据平台灯塔电影《2020上半年网络电影市场报告》，今年上半年共上线网络电影391部，其中38部分账票房超过千万。优酷、爱奇艺两家平台共34部电影分账票房破千万，是去年同期的两倍多。但网络电影制作水准仍有待提升，在38部票房破千万的作品中，仅有一部豆瓣评分超过6.0。

　　陈思诚表示，作为电影创作者，很期待作品以2C的形式和观众发生交流，“2B的成功不像2C有那么大的成就感"。他表示，中国电影产业化才刚刚起步，在国内几大民营电影公司主要收入还是票房的情况下，未来电影以IP为本体与其他行业发生共振的机会还在后面。

　　陈思诚预计，未来的院线电影和流媒体电影将泾渭分明。只有工业性很强，具备沉浸感和社交话题性的电影，才值得观众走入影院。电影创作者要修炼创作能力和技术应用能力，让作品有更强大的生命力。

　　文牧野直言，能在电影院里放映的作品不一定是“成本的大"，而是“能量的大"。值得进电影院观看的电影，需要“大的制作，好的技术，足够的能量"积攒出情感和视觉感染力。

　　文牧野认为，技术将作品直击人心的路径变得更短，纯技术和视觉能量的冲击力其实是把创作者和观众的距离拉近。“技术对于我来说，更多的是帮助触达观众灵魂的通道，合理调配窗口期和运用技术，最终目的是抵达观众灵魂。"

　　陆川同样强调对内容创作品质的坚持。他表示，互联网会让作品更有生命力，互联网平台和传统影业不应该是相互埋葬的关系，两者的竞争应该让全行业得到滋养。他举例，Netflix和美国传统影业的竞争是良性的，Netflix对内容创作者的尊重，使得《爱尔兰人》这类作品并没有因为在互联网上传播而损失了品质。

　　王中磊认为，新技术对电影是一种助力。在创作上，互联网技术已经可以解决此前无法实现的特效、拍摄问题。而在产业中游，互联网带来的好处是改变了原来传统电影产业链中营销发行环节，几乎每年都会因技术迭代而为电影带来不同的营销方式。

　　结合近半年来行业遭遇疫情影响面临的困境，陈思诚认为，未来的电影创作者要产出能赋能其他行业的内容，和游戏、衍生品结合，以IP为中心打造产业链。“盈利模式太单一，像这次遇到疫情就被掐住喉咙，一下子没有办法呼吸"。年初，陈思诚导演作品《唐人街探案3》撤出春节档，目前仍未再次定档。

　　随着疫情缓和，电影产业上游已明显复苏，几位导演已在准备新作品。论坛上，陈思诚透露，其新作品《外太空的莫扎特》将于9月26日在北京开机。北京文化出品、陆川导演的科幻灾难题材电影《749局》正在后期制作阶段，陆川表示，该片有望于2021年暑期档上映。